Ausstellungen als Wissensordnungen : : Zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11 / / Katja Hoffmann.
Ausstellungen sind konstitutiv für die »Ordnungen des Wissens« einer Kultur - so etwa für den Kanon der Kunstgeschichte. Im Mittelpunkt dieses Buches steht die »Documenta 11« aus dem Jahre 2002, an der sich eine Entwicklung symptomatisch ablesen lässt: Nach dem Bruch von 1989 und mit dem dominanten...
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| 505 | 0 | 0 | |t Frontmatter -- |t Inhalt -- |t Dank -- |t Exposition -- |t AUSSTELLUNGEN – EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD: THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE -- |t Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften -- |t Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11 -- |t Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen -- |t Bildwissenschaftliche Ansätze: zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds« -- |t Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs – das Bild als Objekt -- |t Ausstellungen als Ordnungen des Wissens -- |t Fluchtlinien: zum Widerstand des Objekts -- |t I BILDGESCHICHTEN – HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS -- |t Der Diskurs um die Abstraktion in der Documenta-Geschichte und im Museum of Modern Art -- |t Vielschichtige Transformationen: zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007) -- |t Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte -- |t II BILDANORDNUNGEN – DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS -- |t Die szenografische Ordnung und der Kanon -- |t Im Kern des Kanons ? – Werkkonstellationen der Documenta 11 -- |t Epilog: zur Reflexion von Wissensordnungen auf der Documenta 11 -- |t III BILD- UND BILDLICHKEITSKONZEPTE: KUNSTWERKE IM DISPOSITIV -- |t Foto-, Film- und Videoinstallationen auf der Documenta 11 -- |t Candida Höfer: Die Bürger von Calais (2000/2001) -- |t Fiona Tan: Countenance (2002) -- |t Eija-Liisa Ahtila: The House (2002) -- |t Epilog: Höfer, Tan und Ahtila und die Reflexion visueller Dispositive -- |t LOSE ENDEN -- |t Rückblick: Documenta 11 – drei Zugänge zum Dispositiv Ausstellung -- |t Kontinuitäten und Diskontinuitäten: zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11 -- |t Fluchtlinien: zur Pluralisierung von Kunstbegriff und Kunstgeschichte -- |t ANHANG -- |t Literatur -- |t Werkverzeichnis/Bildquellen/Bildrechte -- |t Grundrisse zur Documenta 11 -- |t Tabellen und empirische Auswertungen zur Documenta 11 -- |t Werkstruktur: Fiona Tan / August Sander -- |t Backmatter |
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| 520 | |a Ausstellungen sind konstitutiv für die »Ordnungen des Wissens« einer Kultur - so etwa für den Kanon der Kunstgeschichte. Im Mittelpunkt dieses Buches steht die »Documenta 11« aus dem Jahre 2002, an der sich eine Entwicklung symptomatisch ablesen lässt: Nach dem Bruch von 1989 und mit dem dominanten Einsatz fotografisch-dokumentarischer Bildmedien wurde hier ein immer noch wirkmächtiger abstrakter, modernistischer Kunst- und Bildbegriff in Frage gestellt, der auf »Werkautonomie«, »Originalität« und einer »eurozentristisch-westlichen Kunstgeschichtsschreibung« basiert.Katja Hoffmanns systematische Ausstellungsanalyse entwickelt zugleich einen innovativen Ansatz zur Untersuchung von Foto-, Film- und Videoinstallationen (u.a. von Candida Höfer, Fiona Tan, Eija-Liisa Ahtila) und knüpft an aktuelle bild- und medienwissenschaftliche Fragestellungen an. | ||
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