Architekturen in Zelluloid : : Der filmische Blick auf den Raum.

• Superior document: Film
• Author: Agotai, Doris.
• Place / Publishing House: Bielefeld : : transcript,, 2015.; ©2015.
• Year of Publication: 2015
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Film
• Physical Description: 1 online resource (184 pages)

Table of Contents

• Cover Architekturen in Zelluloid
• INHALT
• ZUSAMMENFASSUNG
• EINLEITUNG
• I. THEORIE UND METHODIK
• 1. FRAGESTELLUNG UND FORSCHUNGSFELD
• 2. THEORETISCHE IMPLIKATIONEN, UNTERSUCHUNGSKORPUS UND ANALYTISCHE METHODIK
• 2.1. Der transdisziplinäre Ansatz
• 2.2. Metapherntheoretische Ansätze aus der Wissenschaftstheorie
• 2.3. Vom Vergleich Architektur-Film zum intermedialen Bezugssystem
• 2.4. Untersuchungskorpus und Methodik
• 2.5. Die semiotischeAnalyse
• 2.5.1. Konventionen
• 2.5.2. Struktur
• 3. RAUMWAHRNEHMUNG UND RAUMWIRKUNG: BEGRIFFLICHKElTEN UND THEORIEBILDUNG
• 3.1. Wissenschaftlicher Kontext, Stand der Forschung
• 3.2. Raumwahrnehmung
• 3.2.1. Illusionen: Die Sinnestäuschung als Beleg für die Relativität der Wahrnehmung
• 3.2.2. Geschichtliche Entwicklung der visuellen Wahrnehmungstheorie
• 3.2.3. Kognitive Ansätze einer neuronalen Ästhetik
• 3.2.4. Psychologie, Pädagogik und Gestalttheorie
• 3.2.5. Zeichentheoretische Ansätze
• 3.3. Bedeutungsebenen von Raum
• 3.3.1. Ansätze zu einem dualen Raumbegriff
• 3.3.2. Die Rolle des Subjekts
• 3.3.3. Raumwahrnehmung-Raumwirkung. Definition und Abgrenzung
• II. UNTERSUCHUNGEN: KADRIERUNG, SCHNITT UND ERZÄHLPERSPEKTIVE
• 0.1. Die Kadrierung und das Außerbildliche
• 0.2. Der Schnitt und die Montage
• 0.3. Die Erzählperspektive
• 1. DIE KADRIERUNG UND DAS AUSSERBILDLICHE
• 1.1. Einleitung
• 1.2. Die Kadrierung im Film
• 1.2.1. Das Bildformat
• 1.2.2. Der Blick in eine Raumillusion
• 1.2.3. Die offene und die geschlossene Form
• 1.2.4. Die Darstellung des Unsichtbaren oder der Raum im Off
• 1.3. Die Kadrierung in der Architektur
• 1.3.1. Wo liegt die Grenze zwischen dem Zuschauer und dem gerahmten Raum?
• 1.3.2. Das Schwellenmoment
• 1.3.3. Der Raum als Bild
• 1.3.4. Die Wirkung der Immersion
• 1.3.5. Welchen Einfluss hat das Format auf die Raumwirkung?.
• 1.3.6. Der Raum im off
• 1.4. Untersuchungen zum offenen und geschlossenen Bildfeld
• 1.5. Untersuchungen zum Format
• 1.6. Untersuchungen zu den Tiefenebenen
• 2. DER SCHNITT UND DIE MONTAGE
• 2.1. Einleitung
• 2.2. Schnitt und Montage
• 2.2.1. Die Konventionalisierung des Sehens
• 2.2.2. Das Prinzip der Kontinuitätsmontage
• 2.2.3. Der innersequenzielle Schnitt
• 2.2.4. Der transsequenzielle Schnitt
• 2.2.5. Syntagmatische und assoziative Beziehungen
• 2.3. Der räumliche Schnitt
• 2.3.1. ,Der Kuleschowsche Raum': Kontextexperimente zu einer kreativen Geographie
• 2.3.2. Raumsequenzen und serielles Sehen
• 2.3.3. Transparenz
• 2.3.3.1. Transparenz zwischen Raumstruktur und oberflächlicher Spiegelung
• 2.4. Untersuchungen zum Kontext
• 2.5. Untersuchungen zur Transparenz
• 3. DIE ERZÄHLPERSPEKTIVE
• 3.1. Einleitung
• 3.2. Die Erzählperspektive im Film
• 3.2.1. Der Film als Erzählung
• 3.2.2. Erzähltheorie und Narratologie
• 3.2.3. Erzählformen
• 3.2.4. Innen- undAußenperspektive
• 3.2.5. Die filmische Narration
• 3.2.5.1. ,Point of view' versus ,mental map'
• 3.2.5.2. Die Montage als Perspektive in der Zeit
• 3.3. Die Erzählperspektive in der Architektur
• 3.3.1. Die Erzählperspektive zwischen gebauter Substanz und Bedeutungsträger
• 3.3.2. Räumliche Erzählformen
• 3.3.3. Raumerzählung zwischen Lektüre und Partizipation
• 3.4. Untersuchungen zur Innen- und Außenperspektive
• 3.5. Untersuchungen zur Plansequenz Raumkontinuität versus serielle Raumfolgen
• 3.6. Untersuchungen zur Bewegungschoreographie
• III. BIBLIOGRAPHIE, FILMOGRAPHIE, VERZEICHNIS DER BAUTEN
• 1.BIBLIOGRAPHIE
• 2.FILMOGRAPHIE
• 3.VERZEICHNIS DER BAUTEN
• DANK
• ABBILDUNGSNACHWEIS.