Architekturen in Zelluloid : : Der filmische Blick auf den Raum.

• Superior document: Film
• Author: Agotai, Doris.
• Place / Publishing House: Bielefeld : : transcript,, 2015.; ©2015.
• Year of Publication: 2015
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Film
• Physical Description: 1 online resource (184 pages)

Table of Contents

Cover Architekturen in Zelluloid -- INHALT -- ZUSAMMENFASSUNG -- EINLEITUNG -- I. THEORIE UND METHODIK -- 1. FRAGESTELLUNG UND FORSCHUNGSFELD -- 2. THEORETISCHE IMPLIKATIONEN, UNTERSUCHUNGSKORPUS UND ANALYTISCHE METHODIK -- 2.1. Der transdisziplinäre Ansatz -- 2.2. Metapherntheoretische Ansätze aus der Wissenschaftstheorie -- 2.3. Vom Vergleich Architektur-Film zum intermedialen Bezugssystem -- 2.4. Untersuchungskorpus und Methodik -- 2.5. Die semiotischeAnalyse -- 2.5.1. Konventionen -- 2.5.2. Struktur -- 3. RAUMWAHRNEHMUNG UND RAUMWIRKUNG: BEGRIFFLICHKElTEN UND THEORIEBILDUNG -- 3.1. Wissenschaftlicher Kontext, Stand der Forschung -- 3.2. Raumwahrnehmung -- 3.2.1. Illusionen: Die Sinnestäuschung als Beleg für die Relativität der Wahrnehmung -- 3.2.2. Geschichtliche Entwicklung der visuellen Wahrnehmungstheorie -- 3.2.3. Kognitive Ansätze einer neuronalen Ästhetik -- 3.2.4. Psychologie, Pädagogik und Gestalttheorie -- 3.2.5. Zeichentheoretische Ansätze -- 3.3. Bedeutungsebenen von Raum -- 3.3.1. Ansätze zu einem dualen Raumbegriff -- 3.3.2. Die Rolle des Subjekts -- 3.3.3. Raumwahrnehmung-Raumwirkung. Definition und Abgrenzung -- II. UNTERSUCHUNGEN: KADRIERUNG, SCHNITT UND ERZÄHLPERSPEKTIVE -- 0.1. Die Kadrierung und das Außerbildliche -- 0.2. Der Schnitt und die Montage -- 0.3. Die Erzählperspektive -- 1. DIE KADRIERUNG UND DAS AUSSERBILDLICHE -- 1.1. Einleitung -- 1.2. Die Kadrierung im Film -- 1.2.1. Das Bildformat -- 1.2.2. Der Blick in eine Raumillusion -- 1.2.3. Die offene und die geschlossene Form -- 1.2.4. Die Darstellung des Unsichtbaren oder der Raum im Off -- 1.3. Die Kadrierung in der Architektur -- 1.3.1. Wo liegt die Grenze zwischen dem Zuschauer und dem gerahmten Raum? -- 1.3.2. Das Schwellenmoment -- 1.3.3. Der Raum als Bild -- 1.3.4. Die Wirkung der Immersion -- 1.3.5. Welchen Einfluss hat das Format auf die Raumwirkung?.

1.3.6. Der Raum im off -- 1.4. Untersuchungen zum offenen und geschlossenen Bildfeld -- 1.5. Untersuchungen zum Format -- 1.6. Untersuchungen zu den Tiefenebenen -- 2. DER SCHNITT UND DIE MONTAGE -- 2.1. Einleitung -- 2.2. Schnitt und Montage -- 2.2.1. Die Konventionalisierung des Sehens -- 2.2.2. Das Prinzip der Kontinuitätsmontage -- 2.2.3. Der innersequenzielle Schnitt -- 2.2.4. Der transsequenzielle Schnitt -- 2.2.5. Syntagmatische und assoziative Beziehungen -- 2.3. Der räumliche Schnitt -- 2.3.1. ,Der Kuleschowsche Raum': Kontextexperimente zu einer kreativen Geographie -- 2.3.2. Raumsequenzen und serielles Sehen -- 2.3.3. Transparenz -- 2.3.3.1. Transparenz zwischen Raumstruktur und oberflächlicher Spiegelung -- 2.4. Untersuchungen zum Kontext -- 2.5. Untersuchungen zur Transparenz -- 3. DIE ERZÄHLPERSPEKTIVE -- 3.1. Einleitung -- 3.2. Die Erzählperspektive im Film -- 3.2.1. Der Film als Erzählung -- 3.2.2. Erzähltheorie und Narratologie -- 3.2.3. Erzählformen -- 3.2.4. Innen- undAußenperspektive -- 3.2.5. Die filmische Narration -- 3.2.5.1. ,Point of view' versus ,mental map' -- 3.2.5.2. Die Montage als Perspektive in der Zeit -- 3.3. Die Erzählperspektive in der Architektur -- 3.3.1. Die Erzählperspektive zwischen gebauter Substanz und Bedeutungsträger -- 3.3.2. Räumliche Erzählformen -- 3.3.3. Raumerzählung zwischen Lektüre und Partizipation -- 3.4. Untersuchungen zur Innen- und Außenperspektive -- 3.5. Untersuchungen zur Plansequenz Raumkontinuität versus serielle Raumfolgen -- 3.6. Untersuchungen zur Bewegungschoreographie -- III. BIBLIOGRAPHIE, FILMOGRAPHIE, VERZEICHNIS DER BAUTEN -- 1.BIBLIOGRAPHIE -- 2.FILMOGRAPHIE -- 3.VERZEICHNIS DER BAUTEN -- DANK -- ABBILDUNGSNACHWEIS.