Energetik der Film-Rezeption : : Mit Bergson und Deleuze / / Felix Schackert.

• Superior document: Dynamis Series
• VerfasserIn: Schackert, Felix,
• Place / Publishing House: Paderborn : : Brill :, Fink,, 2023.
• Year of Publication: 2023
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Dynamis Series
• Physical Description: 1 online resource (443 pages)

Das hier präsentierte Modell einer Energetik der Film-Rezeption reperspektiviert die Deleuzesche Kinophilosophie anhand der Leib-, Zeit- und Geistphilosophie Henri Bergsons und legt damit ein System der strukturellen und ästhetischen Einwirkung des Films auf die Rezeption dar. Das Film-Bild ist als Material und in seiner Bewegung geeignet, nicht nur die Sinne zu ergreifen und eine im emphatischen Sinne energetische Erfahrung herzustellen. Die sich über die Zeit entfaltenden Figurationen prägen sich ästhetisch ein, werden in der Erinnerung integriert und damit in der Rezeption als sinnhafte Strukturen rekonstruiert und erlebt. Die Energie der Zeichen besteht im Anschluss an Charles Sanders Peirce in der sinnlichen sowie in der relationalen Aufladung mit Reizen, Beziehungen und Bedeutungen. Die Mechanismen einer solchen Energetik werden an der Rezeption des Films exploriert, lassen sich aber auf andere Medien und Situationen der Rezeption oder des Begreifens übertragen.

Table of Contents

Intro -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Ansatzpunkte für eine Energetik der Film-Rezeption -- 1.1 Ein Begriff der Energie im Film: Herangehensweise und Erkenntnisinteresse -- 1.2 Energie, Kraft, Dauer und Bewegung -- 1.3 Die energetische Filmrezeption als epistemisches Versuchsfeld -- 1.4 Bergson, Deleuzes Bergson, der Bergsonianische Deleuze und Deleuze -- 2. Aufbau der Arbeit, Forschungsstand und Theorieteile -- 2.1 Energetische Rezeptionsmodellierungen: Leib, Materialität, Kräfte und Struktur -- 2.2 Performativität und Performanz -- 2.3 Die Performativität der Rezeption anhand der Deixis der Film-Bewegungen -- 2.4 Trajektorien -- Teil I. Das organisierte Rezeptionssystem des Leibes -- Kapitel 1. Dauer, Bild und Leib bei Bergson -- 1.1 Die Dauer -- 1.2 Das Bewegungs-Bild Bergsons -- 1.3 Die Aktualisierung des Virtuellen als energetisch-performativer Prozess -- Kapitel 2. Die Limitationen des Immanenzpostulats / Kleine Apologie des Leibes -- 2.1 Die Immanenzebene Deleuzes -- 2.2 Das transzendentale Ereignis des Affekts -- 2.3 Das Außen -- 2.4 Der Organismus Bergsons gegenüber dem organlosen Körper Deleuzes -- Kapitel 3. Das Desiderat eines organologischen Leibes -- Kapitel 4. Regeln und Grenzen der Bewegungen: Die organisierte Rezeption -- 4.1 Bewegung -- 4.2 Wahrnehmung -- 4.3 Affektion und Empfindung -- 4.4 Die Aktualisierungsstadien von Erinnerung, Empfindung und Bild -- 4.5 Die Rezeptionsmodi - Instinkt, Intelligenz und Intuition -- Kapitel 5. Equilibria -- 5.1 Tendenzen und Horizonte -- 5.2 Equilibria und Schwellen -- Kapitel 6. Die energetische Funktion des Films -- Teil II. Die rezeptionstheoretische Energetikder Kinophilosophie -- Kapitel 7. Struktur einer Energetik der Bewegungs- und Zeit-Bilder -- 7.1 Die energetische Organisation der Film-Bilder in Gefügen -- 7.2 Der Nullpunkt des Wahrnehmungsbildes und die Reintegration des Leibes.

7.3 Die energetischen Logiken von Aktions- und Zeit-Bild-Gefügen -- 7.4 Die Beschreibung als Film-Präsentation der Performanz-Bewegungen -- Kapitel 8. Rekapitulation der Bildtypologie -- 8.1 Die Bildtypen und -zeichen des Aktionsbild-Gefüges -- 8.2 Die Relations- und Zeit-Bild-Strukturen des modernen Kinos -- Kapitel 9. Der Wandel der Rezeption durch die Rezeptionssituation (SHUTTER ISLAND) -- 9.1 Die Einführungssequenz -- 9.2 Die erste Traumsequenz -- 9.3 Fortgang und Aufklärung der Handlung -- Kapitel 10. Die multidimensionale Lesart -- 10.1 Die Problematik der eindeutigen Bildkategorisierung -- 10.2 Die Bewegung des Unbegrenzens und die Energie der Zeichen (Peirce) -- 10.3 Das Mentale als virtueller Teil der Film-Rezeption -- 10.4 Die Lichtskulptur des Films als deiktisches Figurationsangebot für die Rezeption -- Teil III. Die Energetik der Bildtypen -- Kapitel 11. Die Setzung des Bildes -- 11.1 Die Konstitution der Bildtypen aus der andauernden Rezeption -- 11.2 Das Intervall als Unterteilungselement -- 11.3 Das Zeigen der Film-Präsentation als Setzung deiktischer Faktoren -- Kapitel 12. Die leibliche Ladung des beliebigen Raums -- 12.1 Die Dynamik von Intervall und Bild -- 12.2 Die Deixis der Kadrierung zwischen Wahrnehmungsbild und Außen -- 12.3 Die energetische Situation der Kadrierung -- 12.4 Die Figuration als Spektrum aus Figuralem und Figurativem -- Kapitel 13. Die Verschiebung und die Bewegung der Bilder (Sukzession) -- 13.1 Der beliebige Moment -- 13.2 Das Zeitlichkeits-Differential aus Bewegung und Form -- 13.3 Das konstativ-performative Spektrum und seine Ausgleichsbewegungen -- Zusammenfassung und Ausblick -- Literatur- und Filmverzeichnis -- Literaturverzeichnis -- Literatur zitiert nach anderen Autoren -- Filmographie -- Internetlinks -- Danksagung.