"Der Russe Kandinsky" : : Zur Bedeutung der russischen Herkunft Vasilij Kandinskijs für seine Rezeption in Deutschland, 1912-1945.

• Superior document: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte ; v.12
• Author: Borkhardt, Sebastian.
• Place / Publishing House: Gottingen : : Vandenhoeck & Ruprecht,, 2021.; ©2021.
• Year of Publication: 2021
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte
• Physical Description: 1 online resource (449 pages)

Table of Contents

• Cover
• Title page
• Copyright
• Table of contents
• Body
• Dank
• Vorbemerkungen
• Einleitung
• Vasilij Kandinskij - ein Protagonist der Moderne
• Zur Erforschung der russischen Aspekte in Kandinskijs Werk
• Zur Konzeption der Arbeit
• Zum Aufbau
• 1 Vorkriegszeit. Grundzüge und kontextuelle Bedingungen der Rezeption Kandinskijs am Ende seiner Münchner "Geniezeit", 1912-1914
• 1.1 Die Polemik des Hamburger Fremdenblatts gegen "diesen Russen Kandinsky" und der Protest im Sturm 1913
• 1.2 Wilhelm Hausenstein: Die bildende Kunst der Gegenwart (1914): Von der "russischen Seele" Kandinskijs
• 1.3 Paul Fechter: Der Expressionismus (1914): Kandinskij und die "alte gotische Seele" der Deutschen
• 1.4 Kontextuelle Bedingungen der Rezeption
• 1.4.1 Das Wissen über russische Kunst und Kultur
• 1.4.1.1 Die russische Kultur als terra incognita
• 1.4.1.2 Beispiel Ikone: Die In-Bezug-Setzung von Kandinskijs Abstraktion zur altrussischen Malerei
• 1.4.1.3 Herwarth Walden als Vermittler der russischen Avantgarde
• 1.4.2 "Mutter-Moskau": Kandinskijs Selbstdarstellung als russischer Künstler
• 1.4.3 Die Aktualität Wilhelm Worringers für die Rezeption Kandinskijs
• 2 Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit Kandinskijs Bedeutung für die Verortung des Expressionismus zwischen Ost und West während seiner Abw esenheit aus Deutschland, 1914-1921
• 2.1 Fritz Burger: Einführung in die moderne Kunst (1917): Das "asiatische Erbe" als tertium comparationis zwischen der deutschen und der russischen Kultur
• 2.1.1 Fritz Burger als Typus des "wissenschaftlichen Expressionisten": Zum Problem einer Kunstgeschichte der Gegenwart
• 2.1.2 Kunst und Krieg in Burgers Einführung: Deutschland und Russland als Vorkämpfer einer neuen Kultur
• 2.1.2.1 Illustrationen zu Burgers Vision einer geistigen "Auferstehung": Kandinskijs Schaffen und die altdeutsche Kunst.
• 2.1.2.2 Kultur versus Zivilisation: Die europäischen Großmächte im Wettstreit
• 2.1.2.3 Russland und die Rolle des Nationalen bei Burger
• 2.2 Eckart von Sydow: Die deutsche expressionistische Kultur und Malerei (1920): Die neue Kunst im Spannungsfeld zwischen westlichem Naturalismus und östlicher Abstraktion
• 2.3 Rückblick: Kandinskij in den Augen deutscher Autoren - der Repräsentant russischer Kunst
• 3 Neue Bekanntschaften Die Präsentation Kandinskijs in den ersten Bestandsaufnahmen der russischen "Revolutionskunst", 1920-1922
• 3.1 Perspektivenwechsel: Kandinskij in den Augen des sowjetrussischen "Kunstbotschafters" Konstantin Umanskij (1920) - ein Repräsentant russischer Kunst
• 3.1.1 "Russischer Messias"? Kandinskij als Wegbereiter und Außenseiter
• 3.1.1.1 Schwanengesang auf die Abstraktion oder: Die "Rückkehr zum Gegenständlichen"
• 3.1.1.2 Partizipation contra Passivität: Kandinskij als Verkörperung des "überflüssigen Menschen"
• 3.1.2 Kandinskij als Tür Sowjetrusslands zum Westen
• 3.2 Die Erste Russische Kunstausstellung 1922 in Berlin: Die Relativierung Kandinskijs im Kontext der russischen "Revolutionskunst"
• 3.2.1 Die Organisation
• 3.2.2 Das Ausstellungskonzept
• 3.2.3 Die Teilnahme Kandinskijs
• 3.2.4 Kandinskij im Spiegel der Rezensionen
• 3.2.5 Wahrnehmungs- und Deutungsmuster ungegenständlicher Kunst
• 3.2.6 Bilanz und Ausblick: Warum Kandinskij auch nach 1922 im Gespräch blieb - und die meisten sowjetischen Avantgardisten nicht
• 4 Weimarer Republik. Der Blick auf Kandinskij als Europäer, als Russe und als Künstlerindividuum während seiner Bauhauszeit, 1922-1933
• 4.1 Der kulturelle Essenzialismus in Kandinskijs Kunsttheorie
• 4.1.1 Das "Nationale" als Gegenstand einer neuen "Kunstwissenschaft"
• 4.1.2 "Romanentum, Germanentum, Slawentum" im Aufsatz "Abstrakte Kunst" (1925).
• 4.1.3 Vom "slawischen Prinzip" zur Abstraktion?.
• 4.2 Die Jubiläums-Ausstellung 1926/27: Kandinskij - ein moderner Il'ja Muromec
• 4.3 Die Ausstellung Wege und Richtungen der abstrakten Malerei in Europa 1927 in Mannheim: Die Abstraktion als "Willensrichtung europäischer Kunst"
• 4.3.1 Die Repräsentanz russischer Kunst in der Ausstellung
• 4.3.2 Abstraktion als Zeitphänomen versus Individualisierung Kandinskijs
• 4.3.3 Pressereaktionen: Stellenwert der Abstraktion und Beurteilung Kandinskijs
• 4.4 "Unter anderen Sternen geboren": Will Grohmann über Kandinskij
• 4.4.1 "Pan-Europa" und seine Länder: Grohmanns Sicht auf die Gegenwartskunst
• 4.4.2 Kandinskijs Herkunft - "nicht entscheidend"! Der Cicerone-Artikel (1924)
• 4.4.3 Kandinskijs ,ostasiatisches' Erbe: Die Monographie der Éditions Cahiers d'Art (1930)
• 4.5 Eine Frage des Maßstabs: Carl Einstein über Kandinskij
• 4.5.1 Einsteins Kritik an Kandinskij - ein interkulturelles Missverständnis?
• 4.5.2 Die Rolle von "Landschaft und Menschenart" in Einsteins Kunst des 20. Jahrhunderts
• 4.5.3 Die russische Kunst als europäisches Faktum
• 4.6 Gegenwind von rechts: Kandinskij als Antityp des ,deutschen' Künstlers
• 4.6.1 Der "Kunstbolschewist" Kandinskij
• 4.6.2 Kandinskij - Lehrer am Bauhaus, der "bestgehaßten Institution des neuen Deutschland"
• 4.6.3 Rassistische Kunstkritik und Kunstpolitik
• 4.6.4 Exkurs: Kandinskij als "Jude"
• 5 Nationalsozialismus Über den Umgang mit Kandinskij im Kampf um die moderne Kunst, 1933-1945
• 5.1 ,Nordische' Abstraktion? Zur Problematik einer Verteidigungsstrategie
• 5.2 Kandinskijs Schaffen im promodernen Diskurs
• 5.2.1 Ausblendung
• 5.2.1.1 Alois Schardt als Förderer Kandinskijs in der Weimarer Republik
• 5.2.1.2 Die (Nicht-)Repräsentation Kandinskijs im Kronprinzenpalais: Schardt als Nachfolger Ludwig Justis an der Nationalgalerie 1933.
• 5.2.1.3 Kandinskijs (Nicht-)Ort in Schardts Texten zur Kunst
• 5.2.1.4 Nachtrag zur Überlieferung von Schardts Hängung im Kronprinzenpalais
• 5.2.2 Verfremdung
• 5.2.2.1 ,Deutsch' | ,undeutsch': Zur Konstruktion zweier Modernen
• 5.2.2.2 Kandinskij versus Marc?
• 5.2.2.3 Zwischen Nähe und Distanz: Max Sauerlandts Vorlesung "Deutsche Malerei und Plastik der letzten 30 Jahre", Sommer 1933
• 5.2.2.4 Der Blaue Reiter - ,überfremdet': Sauerlandts Referat auf der Mainzer Tagung des Deutschen Museumsbundes, August 1933
• 5.2.3 Integration
• 5.2.3.1 Wilhelm van Kempens Vortrag über "Die Malerei im 20. Jahrhundert", März 1933: Kandinskij im Rahmen des ,nordischen' Expressionismus
• 5.2.3.2 Werner Haftmanns "Abhandlung zur Frage des West-Östlichen" in der Zeitschrift Kunst der Nation, Oktober 1934
• 5.2.3.3 "Der große Anstoß": Paul Ferdinand Schmidt über Kandinskijs Wirkung im Umfeld des Blauen Reiters, Oktober 1934
• 5.3 Kandinskijs Schaffen im antimodernen Diskurs
• 5.3.1 "Fremdkörper": Klaus Graf von Baudissin ,verwertet' und entwertet ein Gemälde von Kandinskij
• 5.3.2 Die Verfemung Kandinskijs in der Ausstellung Entartete Kunst 1937 in München .
• 5.3.2.1 Die Präsentation Kandinskijs
• 5.3.2.2 Stellenwert in der Rezeptionsgeschichte Kandinskijs
• 5.4 Schlussbetrachtung: Über die (Un-)Möglichkeit einer Rezeption Kandinskijs in Deutschland zwischen 1937 und 1945
• Zusammenfassung
• Vorkriegszeit
• Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit
• Neue Bekanntschaften
• Weimarer Republik
• Nationalsozialismus
• Abkürzungen
• Tafeln
• Literaturverzeichnis
• Abbildungsnachweis
• Personenregister.