"Der Russe Kandinsky" : : Zur Bedeutung der russischen Herkunft Vasilij Kandinskijs für seine Rezeption in Deutschland, 1912-1945.

• Superior document: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte ; v.12
• Author: Borkhardt, Sebastian.
• Place / Publishing House: Gottingen : : Vandenhoeck & Ruprecht,, 2021.; ©2021.
• Year of Publication: 2021
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte
• Physical Description: 1 online resource (449 pages)

Table of Contents

Cover -- Title page -- Copyright -- Table of contents -- Body -- Dank -- Vorbemerkungen -- Einleitung -- Vasilij Kandinskij - ein Protagonist der Moderne -- Zur Erforschung der russischen Aspekte in Kandinskijs Werk -- Zur Konzeption der Arbeit -- Zum Aufbau -- 1 Vorkriegszeit. Grundzüge und kontextuelle Bedingungen der Rezeption Kandinskijs am Ende seiner Münchner "Geniezeit", 1912-1914 -- 1.1 Die Polemik des Hamburger Fremdenblatts gegen "diesen Russen Kandinsky" und der Protest im Sturm 1913 -- 1.2 Wilhelm Hausenstein: Die bildende Kunst der Gegenwart (1914): Von der "russischen Seele" Kandinskijs -- 1.3 Paul Fechter: Der Expressionismus (1914): Kandinskij und die "alte gotische Seele" der Deutschen -- 1.4 Kontextuelle Bedingungen der Rezeption -- 1.4.1 Das Wissen über russische Kunst und Kultur -- 1.4.1.1 Die russische Kultur als terra incognita -- 1.4.1.2 Beispiel Ikone: Die In-Bezug-Setzung von Kandinskijs Abstraktion zur altrussischen Malerei -- 1.4.1.3 Herwarth Walden als Vermittler der russischen Avantgarde -- 1.4.2 "Mutter-Moskau": Kandinskijs Selbstdarstellung als russischer Künstler -- 1.4.3 Die Aktualität Wilhelm Worringers für die Rezeption Kandinskijs -- 2 Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit Kandinskijs Bedeutung für die Verortung des Expressionismus zwischen Ost und West während seiner Abw esenheit aus Deutschland, 1914-1921 -- 2.1 Fritz Burger: Einführung in die moderne Kunst (1917): Das "asiatische Erbe" als tertium comparationis zwischen der deutschen und der russischen Kultur -- 2.1.1 Fritz Burger als Typus des "wissenschaftlichen Expressionisten": Zum Problem einer Kunstgeschichte der Gegenwart -- 2.1.2 Kunst und Krieg in Burgers Einführung: Deutschland und Russland als Vorkämpfer einer neuen Kultur -- 2.1.2.1 Illustrationen zu Burgers Vision einer geistigen "Auferstehung": Kandinskijs Schaffen und die altdeutsche Kunst.

2.1.2.2 Kultur versus Zivilisation: Die europäischen Großmächte im Wettstreit -- 2.1.2.3 Russland und die Rolle des Nationalen bei Burger -- 2.2 Eckart von Sydow: Die deutsche expressionistische Kultur und Malerei (1920): Die neue Kunst im Spannungsfeld zwischen westlichem Naturalismus und östlicher Abstraktion -- 2.3 Rückblick: Kandinskij in den Augen deutscher Autoren - der Repräsentant russischer Kunst -- 3 Neue Bekanntschaften Die Präsentation Kandinskijs in den ersten Bestandsaufnahmen der russischen "Revolutionskunst", 1920-1922 -- 3.1 Perspektivenwechsel: Kandinskij in den Augen des sowjetrussischen "Kunstbotschafters" Konstantin Umanskij (1920) - ein Repräsentant russischer Kunst -- 3.1.1 "Russischer Messias"? Kandinskij als Wegbereiter und Außenseiter -- 3.1.1.1 Schwanengesang auf die Abstraktion oder: Die "Rückkehr zum Gegenständlichen" -- 3.1.1.2 Partizipation contra Passivität: Kandinskij als Verkörperung des "überflüssigen Menschen" -- 3.1.2 Kandinskij als Tür Sowjetrusslands zum Westen -- 3.2 Die Erste Russische Kunstausstellung 1922 in Berlin: Die Relativierung Kandinskijs im Kontext der russischen "Revolutionskunst" -- 3.2.1 Die Organisation -- 3.2.2 Das Ausstellungskonzept -- 3.2.3 Die Teilnahme Kandinskijs -- 3.2.4 Kandinskij im Spiegel der Rezensionen -- 3.2.5 Wahrnehmungs- und Deutungsmuster ungegenständlicher Kunst -- 3.2.6 Bilanz und Ausblick: Warum Kandinskij auch nach 1922 im Gespräch blieb - und die meisten sowjetischen Avantgardisten nicht -- 4 Weimarer Republik. Der Blick auf Kandinskij als Europäer, als Russe und als Künstlerindividuum während seiner Bauhauszeit, 1922-1933 -- 4.1 Der kulturelle Essenzialismus in Kandinskijs Kunsttheorie -- 4.1.1 Das "Nationale" als Gegenstand einer neuen "Kunstwissenschaft" -- 4.1.2 "Romanentum, Germanentum, Slawentum" im Aufsatz "Abstrakte Kunst" (1925).

4.1.3 Vom "slawischen Prinzip" zur Abstraktion?. -- 4.2 Die Jubiläums-Ausstellung 1926/27: Kandinskij - ein moderner Il'ja Muromec -- 4.3 Die Ausstellung Wege und Richtungen der abstrakten Malerei in Europa 1927 in Mannheim: Die Abstraktion als "Willensrichtung europäischer Kunst" -- 4.3.1 Die Repräsentanz russischer Kunst in der Ausstellung -- 4.3.2 Abstraktion als Zeitphänomen versus Individualisierung Kandinskijs -- 4.3.3 Pressereaktionen: Stellenwert der Abstraktion und Beurteilung Kandinskijs -- 4.4 "Unter anderen Sternen geboren": Will Grohmann über Kandinskij -- 4.4.1 "Pan-Europa" und seine Länder: Grohmanns Sicht auf die Gegenwartskunst -- 4.4.2 Kandinskijs Herkunft - "nicht entscheidend"! Der Cicerone-Artikel (1924) -- 4.4.3 Kandinskijs ,ostasiatisches' Erbe: Die Monographie der Éditions Cahiers d'Art (1930) -- 4.5 Eine Frage des Maßstabs: Carl Einstein über Kandinskij -- 4.5.1 Einsteins Kritik an Kandinskij - ein interkulturelles Missverständnis? -- 4.5.2 Die Rolle von "Landschaft und Menschenart" in Einsteins Kunst des 20. Jahrhunderts -- 4.5.3 Die russische Kunst als europäisches Faktum -- 4.6 Gegenwind von rechts: Kandinskij als Antityp des ,deutschen' Künstlers -- 4.6.1 Der "Kunstbolschewist" Kandinskij -- 4.6.2 Kandinskij - Lehrer am Bauhaus, der "bestgehaßten Institution des neuen Deutschland" -- 4.6.3 Rassistische Kunstkritik und Kunstpolitik -- 4.6.4 Exkurs: Kandinskij als "Jude" -- 5 Nationalsozialismus Über den Umgang mit Kandinskij im Kampf um die moderne Kunst, 1933-1945 -- 5.1 ,Nordische' Abstraktion? Zur Problematik einer Verteidigungsstrategie -- 5.2 Kandinskijs Schaffen im promodernen Diskurs -- 5.2.1 Ausblendung -- 5.2.1.1 Alois Schardt als Förderer Kandinskijs in der Weimarer Republik -- 5.2.1.2 Die (Nicht-)Repräsentation Kandinskijs im Kronprinzenpalais: Schardt als Nachfolger Ludwig Justis an der Nationalgalerie 1933.

5.2.1.3 Kandinskijs (Nicht-)Ort in Schardts Texten zur Kunst -- 5.2.1.4 Nachtrag zur Überlieferung von Schardts Hängung im Kronprinzenpalais -- 5.2.2 Verfremdung -- 5.2.2.1 ,Deutsch' | ,undeutsch': Zur Konstruktion zweier Modernen -- 5.2.2.2 Kandinskij versus Marc? -- 5.2.2.3 Zwischen Nähe und Distanz: Max Sauerlandts Vorlesung "Deutsche Malerei und Plastik der letzten 30 Jahre", Sommer 1933 -- 5.2.2.4 Der Blaue Reiter - ,überfremdet': Sauerlandts Referat auf der Mainzer Tagung des Deutschen Museumsbundes, August 1933 -- 5.2.3 Integration -- 5.2.3.1 Wilhelm van Kempens Vortrag über "Die Malerei im 20. Jahrhundert", März 1933: Kandinskij im Rahmen des ,nordischen' Expressionismus -- 5.2.3.2 Werner Haftmanns "Abhandlung zur Frage des West-Östlichen" in der Zeitschrift Kunst der Nation, Oktober 1934 -- 5.2.3.3 "Der große Anstoß": Paul Ferdinand Schmidt über Kandinskijs Wirkung im Umfeld des Blauen Reiters, Oktober 1934 -- 5.3 Kandinskijs Schaffen im antimodernen Diskurs -- 5.3.1 "Fremdkörper": Klaus Graf von Baudissin ,verwertet' und entwertet ein Gemälde von Kandinskij -- 5.3.2 Die Verfemung Kandinskijs in der Ausstellung Entartete Kunst 1937 in München . -- 5.3.2.1 Die Präsentation Kandinskijs -- 5.3.2.2 Stellenwert in der Rezeptionsgeschichte Kandinskijs -- 5.4 Schlussbetrachtung: Über die (Un-)Möglichkeit einer Rezeption Kandinskijs in Deutschland zwischen 1937 und 1945 -- Zusammenfassung -- Vorkriegszeit -- Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit -- Neue Bekanntschaften -- Weimarer Republik -- Nationalsozialismus -- Abkürzungen -- Tafeln -- Literaturverzeichnis -- Abbildungsnachweis -- Personenregister.