Unheimliche Inskriptionen : : Eine Studie zu Körperbildern im postklassischen Horrorfilm.

• Superior document: Film
• Author: Shelton, Catherine.
• Place / Publishing House: Bielefeld : : transcript,, 2015.; {copy}2015.
• Year of Publication: 2015
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Film
• Physical Description: 1 online resource (385 pages)

Table of Contents

• Cover Unheimliche Inskriptionen
• INHALT
• I. Einleitung
• I.1. Fragestellung der Arbeit
• I.2. Die Schwarze Romantik als eine zentrale Bezugsgröße für den Horrorfilm
• I.3. Wirkungsästhetische Kategorien: Das Unheimliche und das Ekelhafte
• I.3.1. Zum Begriff des Ekelhaften und des Abjekten
• I.3.2. Zum Begriff des Unheimlichen
• II. Der Körper
• II.1. Zentrale Positionen in der aktuellen Körperdebatte
• II.2. Die diskursive Erzeugung des Körpers
• II.2.1. Zur Stellung des Körpers im genealogischen Programm Michel Foucaults
• II.2.2. Die Erzeugung des Körpers im Zugriff der Macht-Disziplinen
• II.2.3. Der Körper und die Entstehung der Körperwissenschaften
• II.2.4. Der sexuelle Körper
• II.2.5. Die öffentliche Rede und die Wahrheit des Körpers
• II.2.6. Der sichtbare Körper: Die Filmapparatur und die Wahrheit des Körpers
• II.3. Körperbezüge in der Gesellschaft der Moderne
• II.4. Zur Position des Körpers in der Filmtheorie
• II.4.1. Body genre: Der Körper im Horrorfilm
• II.4.2. Zum Bild des Körpers im Film
• III. Der Horrorfilm
• III.1. Zur Problematik des Genrebegriffs
• III.2. Versuch einer Klassifikation des Horrorgenres
• III.3. Der Horrorfilm im Kontext der filmgeschichtlichen Entwicklung seit den späten 1960er Jahren
• III.3.1. Der postklassische Horrorfilm
• III.3.2. Der postklassische Film
• III.3.2.1. Die Entstehung des postklassischen Films: Ökonomie
• III.3.2.2. Die Entstehung des postklassischen Films: Genre
• III.3.2.3. Die Entstehung des postklassischen Films: Narration und Ästhetik
• III.4. Spezifische Präsentationsformen im postklassischen Horrorfilm
• III.4.1. Zur Gewaltdarstellung
• III.4.2. Das Spektakuläre als filmisches Moment
• III.4.3. Der postklassische Horrorfilm als „Kino der Attraktionen"?.
• III.4.4. Zum Konzept des filmischen Exzesses und seines Einsatzes im postklassischen Horrorfilm
• IV. Der monströse Körper
• IV.1. Überblick: Die Diversifikation der Diskurse des Monströsen
• IV.2. Der monströse Körper im Spannungsfeld von Norm und Abweichung
• IV.2.1. Exkurs: Die Erzeugung des normierten Körpers in den Macht-Disziplinen
• IV.2.2. Das tableau der Lebewesen
• IV.3. Die Wissenschaft von den Monstrositäten
• IV.4. Fallbeispiel: Monstrosität in The Elephant Man
• IV.5. Das Motiv des Tiermenschen im postklassischen Horrorfilm
• IV.5.1. Natur-Kultur-Dualismus
• IV.5.2. Der Körper als Sitz der „inneren Natur" des Menschen
• IV.5.3. Die Konzeption des Tieres
• IV.5.4. Fallbeispiel: Der Tiermensch im Spannungsfeld von Natur und Kultur in Company of Wolves und Cat People
• V. Der kranke Körper
• V.1. Fallbeispiel: Die phantastischen Krankheiten in Bram Stoker's Dracula
• V.2. Vampirismus als Krankheit
• V.3. Zum Begriff der Krankheit
• V.3.1. Repräsentationen von Krankheit im postklassischen Horrorfilm
• V.4. Zur Bildlichkeit der Tuberkulose
• V.5. Zur Bildlichkeit der Syphilis
• V.6. Zur Bildlichkeit der Seuche
• V.7. Der besessene Körper im postklassischen Horrorfilm
• VI. Der tote Körper
• VI.1. Die Thanatopraxis in der Gesellschaft der Moderne
• VI.2. Das rationalisierte Todesbild der Moderne
• VI.2.1. Der Rationalismus und seine Auswirkungen auf die Verhandlung des Todes in der Gesellschaft der Moderne
• VI.2.2. Der Zivilisationsprozess und die Tabuisierung des Todes
• VI.3. Exkurs: Der Bedeutungswandel des Friedhofs
• VI.3.1. Die Ausgrenzung des Friedhofs im 18. Jahrhundert
• VI.3.2. Die „Rückkehr" des Friedhofs in der Ikonographie der Schwarzen Romantik
• VI.4. Die Bildlichkeit des toten und verwesenden Körpers im postklassischen Horrorfilm
• VI.4.1. Der tote Körper als Bedrohung.
• VI.4.2. Die „schöne Leiche" als ästhetisiertes Todesbild
• VI.4.3. Der immaterielle Körper: Das Gespenst im postklassischen Horrorfilm
• VI.5. Der unzerstörbare Körper des Killers im Slasher Film als Personifikation des Todes
• VII. Der offene und zerstückelte Körper
• VII.1. Zur Bildlichkeit der Haut
• VII.1.1. Die Haut als Körpergrenze
• VII.1.2. Die poröse Haut
• VII.1.3. Die Haut als identitätsstiftendes Organ
• VII.2. Innen- und Außenraum des Körpers
• VII.2.1. Die Konzeption des Körperinneren als Raum
• VII.2.2. Exkurs: Die Metapher der Reise im anatomisch-medizinischen Diskurs
• VII.3. Strategien der Ordnung in den medizinischen Darstellungsverfahren des Körpers
• VII.4. Das Körperinnere als Topos des Schreckens
• VII.5. Die Visualisierung des Körperinneren
• VIII. Schluss
• Literatur.