Doktor Faustus (ver-)stimmen : : Kompositionen Zu Thomas Manns Roman.

• Author: Olivari, Anna Maria.
• Place / Publishing House: Berlin, Heidelberg : : J. B. Metzler'sche Verlagsbuchhandlung & Carl Ernst Poeschel GmbH,, 2021.; ©2021.
• Year of Publication: 2021
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Physical Description: 1 online resource (431 pages)

Table of Contents

• Intro
• Danksagung
• Einleitung
• Inhaltsverzeichnis
• Teil I Intermedialität und intermediale Analysen
• 1 Forschungsziele und Methode
• 1.1 Begriffsklärung
• 1.1.1 Intermedialität
• 1.1.2 Medium
• 1.1.3 Intertextualität/Intramedialität
• 1.1.4 Transmedialität
• 1.1.5 Klassifikationen und Funktionen von Intermedialität
• 1.1.6 Narrativität in der instrumentalen Musik?
• 1.1.7 Mediengrenze
• 1.2 Quellen
• 1.3 Aufbau der Arbeit
• 2 Hanns Eislers Johann Faustus
• 2.1 Hanns Eislers Johann Faustus und Thomas Manns Doktor Faustus: Kontinuitäten und Differenzen
• 2.1.1 Eislers Libretto: ein selbständiges Werk?
• 2.1.2 Eislers Johann Faustus und Manns Doktor Faustus: Kontinuitäten
• 2.1.3 Eislers Johann Faustus und Manns Doktor Faustus: Differenzen
• 2.2 Fazit
• Teil II Adrian Leverkühns Werke
• 3 Gesta Romanorum
• 3.1 Die Gesta Romanorum als Labor: Adrian Leverkühns Puppenspiel
• 3.2 Doktor Faustus als Labor: Das Motiv des Inzests im Werk Thomas Manns
• 3.2.1 Das Motiv des Inzests in Wälsungenblut
• 3.2.2 Das Motiv des Inzests in Doktor Faustus
• 3.2.3 Das Motiv des Inzests in Der Erwählte
• 3.3 Vom Roman zur Musik
• 3.3.1 Zwischen Rekonstruktion und Adaption: Frank Michael Beyers Die Gesta romanorum - Musik des Adrian Leverkühn
• 3.3.2 „Entauratisierung des Inzests": Peter S. Odegards The Calling of St. Gregory
• 3.4 Fazit
• 4 Apocalipsis cum figuris
• 4.1 Apokalypsen in Doktor Faustus
• 4.1.1 Die musikalische Apokalypse: Adrian Leverkühns Oratorium
• 4.1.2 Die politische Apokalypse: Der Kridwiß-Kreis
• 4.2 Vom Roman zur Musik
• 4.2.1 Inverse Warnapokalypsen: Konrad Boehmers Apocalipsis cum figuris
• 4.2.2 Konturlosigkeit: die Apocalipsis sine figuris von Karl-Wieland Kurz
• 4.2.3 Die Musikalisierbarkeit von Doktor Faustus: Humphrey Searles Apocalypsis cum figuris
• 4.3 Fazit
• 5 Dr. Fausti Weheklag.
• 5.1 Leverkühns Abschied
• 5.1.1 (Marien-)klagen
• 5.1.2 Ausdruck in der Strenge, Sterilität der Kunst und Transzendenz
• 5.2 Vom Roman zur Musik
• 5.2.1 Giacomo Manzonis Oper Doktor Faustus
• 5.2.2 György Ránkis Leverkühns Abschied: Leverkühn als absoluter Protagonist und die Geige des Teufels
• 5.2.3 Peter Ruzickas „…ZURÜCKNEHMEN…": Erinnern, Vergessen, Verstummen und Zurücknehmen
• 5.2.4 Humphrey Searles The Lamentation of Dr. Faustus: Marlowe und die Gigue des Teufels
• 5.3 Fazit
• Teil III Figuren aus Doktor Faustus
• 6 Der Teufel
• 6.1 Der „Teufel" in Doktor Faustus
• 6.1.1 Teufelsevocations
• 6.1.2 Zweideutigkeit(-en)
• 6.2 Vom Roman zur Musik
• 6.2.1 Gender troubles der italienischen Operntradition: Giacomo Manzonis Teufelsgespräch
• 6.3 Fazit
• 7 Zeitblom und die Viola d'amore
• 7.1 Die (unzuverlässige) Erzählinstanz von Doktor Faustus
• 7.1.1 Die Viola d'amore und ihre Bedeutung für die Familie Mann
• 7.1.2 Zeitbloms Scordatura der Narration
• 7.2 Vom Roman zur Musik
• 7.2.1 Zeitbloms musikalisches Talent: Elaine Fines Four pieces from „Doktor Faustus": „Abendmusik" und „Interlude"
• 7.2.2 Simulierte Gleichzeitigkeit, Archivkunst und Autorinszenierung: Lars Petter Hagens To Zeitblom
• 7.2.3 Fokalisierungswechsel und Überwindung der Unzuverlässigkeit? - Serenus Zeitblom in Manzonis Oper
• 7.3 Fazit
• 8 Hetaera Esmeralda
• 8.1 Weiblichkeit und Sexualität in Doktor Faustus
• 8.1.1 Femmes fatales
• 8.1.2 Unvollständige Tonchiffren und Zeitbloms Misogynie
• 8.2 Vom Roman zur Musik
• 8.2.1 Walzer und h e a e es d: Elaine Fines Esmeralda
• 8.2.2 Tango, Flageoletts und Figurencharakterisierung: Hans Werner Henzes 3. Violinkonzert: Drei Porträts aus dem Roman „Dr. Faustus" von Thomas Mann - 1. Satz: Esmeralda
• 8.2.3 Sichtbare Musik und Zahlensymbolik: Hetaera Esmeralda von Claude Lenners.
• 8.2.4 h e a e es d und die Wahrheit der Musik: Hetaera Esmeralda in der Oper Manzonis
• 8.3 Fazit
• 9 Rudolf Schwerdtfeger
• 9.1 Schwerdtfeger in Doktor Faustus
• 9.1.1 Der (alltägliche) Mythos des dämonischen Geigers
• 9.2 Vom Roman zur Musik
• 9.2.1 Möglichkeiten der Verstärkung einer literarischen Vorlage: Henzes Rudi S.
• 9.3 Fazit
• 10 Saul Fitelberg
• 10.1 Intersektionale Analyse der Figur
• 10.1.1 Der jüdische Impresario
• 10.1.2 Die ungarische Mäzenin und die Frage nach der Finanzierung des Musikwerkes
• 10.2 Vom Roman zur Musik
• 10.2.1 Saul Fitelberg in Manzonis Oper: Eine Reflexion über Finanzierungsmöglichkeiten und die Zukunft der Oper
• 10.3 Fazit
• 11 Echo
• 11.1 Echo und das Echo-Motiv
• 11.1.1 Echo-Wirkungen
• 11.1.2 Systemkontaminationen
• 11.2 Vom Roman zur Musik
• 11.2.1 Echohafte Resonanzen der Viola d'amore: Elaine Fines „Echo"
• 11.2.2 Nachhall, Montage und Kinderlieder: Henzes Das Kind Echo
• 11.2.3 Cluster und off-stage-Echos: Echo in Manzonis Oper
• 11.3 Fazit
• Schlusswort
• Interview mit Giacomo Manzoni
• Verzeichnis der Siglen und Abkürzungen
• Literaturverzeichnis.