Raum – Zeit – Ordnung : : Kunstausstellungen im Nationalsozialismus.

• Superior document: Brüche und Kontinuitäten: Forschungen zu Kunst und Kunstgeschichte im Nationalsozialismus
• Author: Schwerdtfeger, Paula.
• Place / Publishing House: Göttingen : : Böhlau Köln,, 2023.; ©2023.
• Year of Publication: 2023
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Brüche und Kontinuitäten: Forschungen zu Kunst und Kunstgeschichte im Nationalsozialismus
• Physical Description: 1 online resource (538 pages)

Table of Contents

• Intro
• Title Page
• Copyright
• Table of Contents
• Body
• 1. Einleitung
• 1.1 Das Ideologische bzw. Utopische der Kunstausstellung
• 1.2 Untersuchungsmöglichkeiten der Kunstausstellung
• 1.3 Die Strukturanalyse
• 1.4 Forschungsstand Kunstausstellungen im Nationalsozialismus
• 1.5 Auswahl der Fallbeispiele
• 2. Scheinbares Überwinden gesellschaftlicher Konflikte, 1934 - 42
• 2.1 „Die Straße", München, Ausstellungspark Theresienwiese 1934
• 2.1.1 Quellenlage
• 2.1.2 Die Organisation
• 2.1.3 Die Ausstellungsarchitektur
• 2.1.4 Der Rundgang
• 2.1.5 Der Wandbildzyklus - Raum 2
• 2.1.5.1 Die ausführenden Künstler
• 2.1.5.2 Die Bildstrategie
• 2.1.5.3 Gewichtung Vergangenheit und Zukunft
• 2.1.5.4 Das genealogische Bezugsfeld
• 2.1.5.5 Sakraler Raum „Ehrenhalle"
• 2.1.5.6 Zwischenergebnis
• 2.1.6 Multimediale Argumentationen
• 2.1.6.1 Der Große Krieg
• 2.1.6.2 Der Kult des Spatens
• 2.1.6.3 Brücken als Kulturdenkmäler
• 2.1.6.4 Die „gesunde" Straße
• 2.1.6.5 Zwischenergebnis
• 2.2 „Die Straßen Adolf Hitlers in der Kunst", München, Ausstellungspark Theresienwiese 1936
• 2.2.1 Die Organisation
• 2.2.2 Katalog und Plakat
• 2.2.3 Aufruf Fritz Todts an die „Künstlerschaft"
• 2.2.4 Die räumliche Erfahrung der Reichseinheit
• 2.2.5 Der Diskurs Natur und Technik
• 2.2.5.1 Drei Rezensionen
• 2.2.5.2 Rückblick: Neue deutsche Romantik
• 2.2.5.3 Neusachliche Autobahnmalerei?
• 2.2.5.4 Die Stilvielfalt der Autobahnbilder
• 2.2.6 Die neue kosmologische Ordnung
• 2.3 Funktionsorientierter Vergleich der exponierten und exponierenden Medien
• 2.3.1 Die Ehrenhalle
• 2.3.2 Großfotografie und Modell
• 2.3.3 Großfotografie in der Ehrenhalle
• 2.3.4 Die bildende Kunst
• 2.3.5 Die Kunstausstellung
• 2.4 Die Expansion des Reichsgebiets
• 2.4.1 Straßenbauausstellungen im Kontext der Annexion
• 2.4.2 Der Westwall.
• 2.4.3 „Ostische Weite" ohne Autobahn
• 2.5 Ergebnisse: Raum als Modell
• 3. Die völkische Ausdeutung der Kunstgeschichte, 1933 - 43
• 3.1 „Kulturbolschewistische Bilder", Mannheim 1933
• 3.1.1 Die Hängung
• 3.1.2 Austausch der Wertmaßstäbe
• 3.1.3 Vorgeblicher Plebiszit im bipolaren Feld
• 3.1.4 Im Netz rassisch-völkischer Akteure
• 3.1.5 Alfred Rosenbergs Kulturpolitik
• 3.1.6 Rezeption der Mannheimer Ausstellung
• 3.2 Die Historisierung der Weimarer Republik
• 3.2.1 Der geschlossene Raum des Anderen
• 3.2.1.1 „Entartete Kunst", Dresden 1933/35
• 3.2.1.2 „Entartete Kunst", Alte Polizeidirektion München 1936
• 3.2.1.3 „Der Bolschewismus - Große antibolschewistische Schau", München, Deutsches Museum 1936
• 3.2.1.4 Zwischenergebnis
• 3.2.2 Rückblickend erschauern
• 3.2.3 Die Objektivierung der Anklage
• 3.2.4 Die Dialektik der bipolaren Bezüglichkeit
• 3.2.5 Zwischenergebnis
• 3.3 „Entartete Kunst", Hofgartenarkaden, München 1937
• 3.3.1 Organisation und Vorgeschichte
• 3.3.2 Rundgang durch die Ausstellung
• 3.3.2.1 Obergeschoss
• 3.3.2.2 Erdgeschoss
• 3.3.2.3 Bewegung des idealen Besuchers vs. der real Besuchenden
• 3.3.2.4 Korrekturen, sichtbar und unsichtbar
• 3.3.3 Kunstgriffe des Expositorischen
• 3.3.3.1 Evozieren reichsweiter Gültigkeit
• 3.3.3.2 Der überfüllte, chaotische und enge Raum
• 3.3.3.3 Wer ordnet, spricht und denunziert
• 3.3.3.4 Mimeten avantgardistischer Kunstvermittlung
• 3.3.3.5 Offensichtliche und subtile Vermittlung nationalsozialistischer Werte
• 3.3.4 Die Wirklichkeitskonstruktionen der Ausstellung
• 3.3.4.1 Max Ernsts „Die schöne Gärtnerin", 1923 - Raum 3
• 3.3.4.2 Ludwig Gies' „Kruzifix", 1921/22 - Auftakt zu Raum 1
• 3.3.4.3 Die Argumentation von Raum zu Raum
• 3.3.4.4 Zwischenergebnis
• 3.3.5 Aktualisierung des paradoxen, bipolaren Bezugsfeldes
• 3.3.5.1 Verwendung der Tempi.
• 3.3.5.2 Bezugsfeld Haus der Deutschen Kunst
• 3.3.5.3 Der dynamisierte Ausstellungsraum
• 3.3.5.4 Das „Ängstigen vor und mit dem Unbegriffenen"
• 3.3.6 Wanderausstellung und Begleitheft „Entartete Kunst"
• 3.4 Ausstellungen „germanischer Kunst" der NS-Kulturgemeinde
• 3.4.1 Illustration völkischer Publikationen
• 3.4.1.1 „Ritter, Tod und Teufel", München 1934/35
• 3.4.1.2 „Blut und Boden", München 1935
• 3.4.1.3 „Heroische Kunst", München 1936
• 3.4.1.4 „Der Wald", Berlin 1936
• 3.4.2 Gestaltungsmittel der NS-Kulturgemeinde
• 3.4.3 Kritik an der NS-Kulturgemeinde
• 3.4.4 „Deutsche Größe", München/Prag 1940/41
• 3.4.5 Kunstgeschichte der „Hohen Schule"
• 3.5 Ergebnisse: Zeitenwende durch Rassismus
• 4. Die Ordnung der Dinge, 1937 - 43
• 4.1 Entstehung einer neuen Institution - das Haus der Deutschen Kunst
• 4.1.1 Aus der Asche steigt der Block
• 4.1.2 Festakt für ein nationalsozialistisches Denkmal
• 4.1.3 Die Architektur im Monumentalstil
• 4.1.4 Der sich im Bau manifestierende Kunstbegriff Adolf Hitlers
• 4.1.5 Das Format Salonausstellung im „Tempel Deutscher Kunst"
• 4.1.6 Kampf um die Deutungshoheit
• 4.1.7 Die Eröffnungsfeier 1937
• 4.1.8 Zwischenergebnis
• 4.2 Die „Großen Deutschen Kunstausstellungen", München 1939 - 43
• 4.2.1 Statistische Daten der GDK
• 4.2.2 Geometrie des Raumes
• 4.2.2.1 Die Wandgestaltung
• 4.2.2.2 Die Hängung
• 4.2.2.3 Axiale Symmetrien und räumliche Hängeschemata
• 4.2.2.3.1 Allgemeine Schemata
• 4.2.2.3.2 Die Säle 2 und 15
• 4.2.2.3.3 Die Säle 4, 11, 17 und 24
• 4.2.2.3.4 Die Säle 7/8 sowie 20/21
• 4.2.2.4 Fehler in der Matrix
• 4.2.2.5 Zwischenergebnis
• 4.2.3 Die Wirklichkeitskonstruktionen der GDK
• 4.2.3.1 Säle mit thematischem Schwerpunkt
• 4.2.3.2 Repräsentative Hängeflächen
• 4.2.3.3 Repräsentative Werke der Hauptsäle
• 4.2.3.3.1 GDK 1939
• 4.2.3.3.2 GDK 1940.
• 4.2.3.3.3 GDK 1941
• 4.2.3.3.4 GDK 1942
• 4.2.3.3.5 GDK 1943
• 4.2.3.3.6 GDK 1944
• 4.2.3.4 Der bürgerliche Salon
• 4.2.3.5 Motivkombination weiblicher Akt, Blumen und Landschaft
• 4.2.3.6 Zwischenergebnis
• 4.2.4 So offenbare sich das Genie
• 4.2.4.1 Die Künstler der Hauptsäle
• 4.2.4.2 Anzahl ausgestellter Werke vs. Sichtbarkeit
• 4.2.4.3 Kaufpreise und Käuferschicht
• 4.2.4.4 Auswertung
• 4.2.5 Überwachung, Kontrolle, (Selbst)Kritik
• 4.3 Vergleich: Die Fabrikausstellungen der NS-Organisation KdF
• 4.4 Ergebnisse: Das mystisch Unbestimmte
• 5. Raum - Zeit - Ordnung
• Literaturverzeichnis
• Datenbanken, Sammlungen, Archivalien
• Quellen
• Fachliteratur
• Bildnachweis
• Dank.