Polnische Komponisten bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik Darmstadt um 1960.

• Superior document: KlangZeiten ; v.17
• Author: Nowak, Marianne.
• Place / Publishing House: Gottingen : : Vandenhoeck & Ruprecht,, 2020.; ©2020.
• Year of Publication: 2020
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: KlangZeiten
• Physical Description: 1 online resource (348 pages)

Table of Contents

• Intro
• Title Page
• Copyright
• Table of Contents
• Danksagung
• 1. Einleitung
• 2. Der Kontext des polnischen Besuchs in Darmstadt
• 2.1 Politische, kulturelle und musikalische Entwicklungen in Polen von der Nachkriegszeit bis 1957
• 2.2 Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt bis Mitte der 1950er Jahre
• 3. Polnische Komponisten bei den Darmstädter Ferienkursen - Teilnahme und Entwicklung der Beziehungen
• 3.1 Kontaktaufnahme
• 3.2 Polnische Komponisten als Teilnehmer 1957 und 1958
• 3.3 Intensivierung der polnischen Aktivitäten: Die Ferienkurse 1959
• 3.4 1960 als Wendepunkt
• 3.5 Rückgang polnischer Teilnehmer 1961 und 1962, Ausblick
• 4. Die Rezeption westlicher Kompositionsweisen durch polnische Komponisten
• 4.1 Włodzimierz Kotoński - "Darmstädter Zeichen"
• 4.1.1 Ein Werk des kompositorischen Übergangs: 6 Miniatur
• 4.1.2 Punktualismus und Determinierung: Muzyka kameralna
• 4.1.3 Musik im Raum: Musique en relief
• 4.1.4 Serielle Übung mit elektronischen Mitteln: Etiuda
• 4.1.5 Metrische Offenheit und neue Notationsformen: Trio, Canto, Pezzo
• 4.1.6 Zwischenfazit
• 4.2 Kazimierz Serocki - "Impulse, die ich in Darmstadt erhielt"
• 4.2.1 Neoklassizismus mit eingebetteter Zwölftonmusik: Sinfonietta
• 4.2.2 Entfaltung in der Dodekaphonie: Die Liederzyklen Serce nocy und Oczy powietrza
• 4.2.3 Serockis Reihenkonstruktion in Musica concertante
• 4.2.4 Aspekte der Symmetrie in Musica concertante
• 4.2.5 Raumwirkungen in Epizody
• 4.2.6 Metrische Freiheiten in Segmenti
• 4.2.7 Offene Form in A piacere
• 4.2.8 Zwischenfazit
• 4.3 Wojciech Kilar - "Keine Erfahrungen gewonnen"?
• 4.3.1 Neoklassizismus mit Zitaten: Mała uwertura und Sinfonia Concertante
• 4.3.2 Öffnung zur Zwölftontechnik: Oda Béla Bartók in memoriam
• 4.3.3 Kilars Reaktion auf Darmstadt: Kołysanki.
• 4.3.4 Weiterentwicklung auf Darmstädter Grundlage: Herbsttag und Riff 62
• 4.3.5 Zwischenfazit
• 4.4 Tadeusz Baird - "Ich weiß jedoch, wie ich nicht komponieren werde."
• 4.4.1 Reaktion auf Darmstadt 1958: Ablehnung des Serialismus
• 4.4.2 Zwölftontechnik: Unterschiede zur Darmstädter Praxis
• 4.4.3 Charakteristika abseits von Darmstadt: Melodik, Tonalität und Tradition
• 4.4.4 Veränderungen im Kompositionsstil
• 4.4.5 Zwischenfazit
• 4.5 Bogusław Schäffer als Einzelgänger
• 4.5.1 Der Vorreiter unter den polnischen Komponisten
• 4.5.2 Raum als Inspiration aus Darmstadt?
• 4.5.3 Zwischenfazit
• 5. Schlussfolgerungen: vielfältige Impulse - individuelle Umsetzungen
• 5.1 Zeitgenössische Einschätzungen
• 5.2 Zwischen Annäherung und Distanzierung
• 5.3 Fazit
• 6. Primärquellen und Forschungsliteratur
• 6.1 Primärquellen
• 6.1.1 Anmeldeformulare polnischer Komponisten zu den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik Darmstadt
• 6.1.2 Teilnehmerlisten der Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt, auf denen polnische Teilnehmer verzeichnet sind
• 6.1.3 Briefe, Telegramme, Postkarten in Bezug auf die Teilnahme polnischer Komponisten an den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik Darmstadt
• 6.1.4 Unveröffentlichte Vortragsmanuskripte
• 6.1.5 Zeitgenössische Zeitungsartikel, Fachartikel und -aufsätze
• 6.1.6 Zeitgenössische Buchpublikationen
• 6.1.7 Interviewpublikationen, Gespräche, Selbstdarstellungen
• 6.1.8 Programmhefte des Warschauer Herbsts
• 6.1.9 Notenmaterial
• 6.1.10 Audioquellen
• 6.1.11 Photographien
• 6.1.12 Sonstiges
• 6.2 Forschungsliteratur
• 7. Abkürzungsverzeichnis
• 8. Abbildungsverzeichnis
• 9. Personenregister
• Body.