Medialisierte Körper : : Performances und Aktionen der Neoavantgarden Ostmitteleuropas in den 1970er Jahren.

• Superior document: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte ; v.11
• Author: Kühn, Corinna.
• TeilnehmendeR: Born, Robert.; Raev, Ada.; Zimmermann, Tanja.
• Place / Publishing House: Gottingen : : Vandenhoeck & Ruprecht,, 2020.; ©2020.
• Year of Publication: 2020
• Edition: 1st ed.
• Language: German
• Series: Das östliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte
• Physical Description: 1 online resource (325 pages)

Table of Contents

Intro -- Title Page -- Copyright -- Table of Contents -- Body -- 1 Einleitung -- 1.1 Einführung in das Thema und Motivation -- 1.2 Fragestellung und Ziel der Arbeit -- 1.3 Untersuchungsgegenstand und Begriffsdefinitionen -- 1.3.1 Performance- und Aktionskunst und ihre Medialisierung -- 1.3.2 Neoavantgarde -- 1.3.3 Medien und Netzwerke der Neoavantgarden -- 1.3.4 Praktiken als Untersuchungsgegenstand -- 1.4 Forschungsansatz und Methode -- 1.4.1 Zeitliche und räumliche Eingrenzung und die Konzeption Ostmitteleuropas -- 1.4.2 Historischer Vergleich und Verflechtungsgeschichte -- 1.5 Forschungsstand -- 1.5.1 Die (Wieder-)Entdeckung der Kunst Ostmitteleuropas in großen Überblicksausstellungen -- 1.5.2 Die (Re-)Konstruktion der Kunstgeschichte einzelner ostmitteleuropäischer Länder -- 1.5.3 Forschung zur Kunst Ostmitteleuropas aus transnationaler und/oder vergleichender Perspektive -- 1.6 Materialauswahl: Ausstellungen, Künstlerarchive und Interviews -- 1.7 Der Vergleich in der Praxis: Aufbau der Arbeit und Thesen -- 2 Eine Situation eröffnen und sich total freuen. Jiří Kovandas und Endre Tóts Aktionen und Interaktionen im öffentlichen Raum -- 2.1 Prolog: "Nichts! Gar nichts!" -- 2.2 Methodische Fragen und Aufbau des Kapitels -- 2.2.1 Ebene 1: Der agierende Körper -- 2.2.2 Ebene 2: Der öffentliche Raum -- 2.2.3 Ebene 3: Interagierende Kameras -- 2.2.4 Ebene 4: Historischer Kontext -- 2.2.5 Kurzer Forschungsstand, Ziel des Vergleichs und Fragestellung -- 2.3 Performances und Aktionen von Endre Tót -- 2.3.1 Die totale Freude in den TÓTalJOYS -- 2.3.2 Die ersten Straßenaktionen, Gladness- und Zero-Demonstrationen im westlichen Ausland -- 2.3.3 Medialisierung der Straßenaktionen -- 2.4 Jiří Kovandas Interventionen im öffentlichen Raum -- 2.4.1 Die unterschiedliche Rolle von Passanten und geladenem Publikum.

2.4.2 Die Medialisierung der Aktionen durch Fotografie und Text -- 2.5 Unterschiedliche Formen von Engagement in einer Situation -- 2.5.1 In einer Situation mit Kovanda -- 2.5.2 Die imaginäre Ko-Präsenz von Performenden und Betrachtenden - oder das "sekundäre Publikum" als das primäre Publikum -- 2.5.3 Raum -- 2.6 Historischer Kontext und die Netzwerke der Neoavantgarde -- 2.6.1 Der politische Kontext in der Tschechoslowakei -- 2.6.2 Kovanda in Warschau und seine Vernetzung innerhalb der Performance-Kunst-Szene in Prag -- 2.6.3 Ungarische Volksrepublik: Unterstützen, dulden, verbieten -- 2.6.4 Tót und das Netzwerk der Mail Art -- 2.6.5 Auf beiden Seiten des ,Vorhangs' -- 2.7 Zwischenfazit -- 3 Performances für die Kamera - Natalia LL und Ion Grigorescu im Vergleich -- 3.1 Einführung -- 3.2 Person und Identität: Natalia LL und ihr Dialog mit der Kamera -- 3.2.1 Konsum-Kunst (1972) -- 3.3 Fotografische Performances von Ion Grigorescu -- 3.3.1 Improvisation und Experiment: Grigorescus fotografische Ausrüstung und Techniken -- 3.3.2 Die fotografischen Serien Waschen (1976) und Pyjama (1978) -- 3.4 Medialisierung der Performances durch Fotografie und Film -- 3.4.1 Begriffsklärungen und Thesen -- 3.4.2 Die Kamera als Spiegel in eine Richtung und als Mittel zur Identifikation -- 3.4.3 Auflösung der einseitigen Spiegelung hin zum Dialog -- 3.4.4 Funktion der Kamera in zwei Richtungen -- 3.4.5 Soziale Rolle und die Anderen -- 3.4.6 Definition und Re-Definition einer potentiellen sozialen Situation -- 3.4.7 Darstellung und Fassade, Face und Image, Rolle und Rollendistanz -- 3.4.8 Von der Hinterbühne zur Verantwortung -- 3.4.9 Die somatische Affizierung der Betrachtenden -- 3.4.10 Aktivität und Macht der Künstlerin oder des Künstlers -- 3.5 Vergleich der Arbeitsbedingungen unter Einbezug der spezifischen historischen Kontexte.

3.5.1 Ausstellungsmöglichkeiten Natalia LLs in der Volksrepublik Polen -- 3.5.2 Galerie und Künstlergruppe PERMAFO -- 3.5.3 Natalia LL im Kontext der feministischen Kunst(-Geschichte) -- 3.5.4 Natalia LL zwischen Konsum und Produktion -- 3.5.5 Arbeits- und Ausstellungsbedingungen in der Volksrepublik Rumänien (ab 1948) und in der Sozialistischen Republik Rumänien (ab 1965) -- 3.5.6 Vernetzungsmöglichkeiten innerhalb und außerhalb der Sozialistischen Republik Rumänien -- 3.5.7 Agieren in privaten Räumen -- 3.6 Zwischenfazit -- Tafelteil -- 4 Die Erweiterung des Werkbegriffs durch Medialisierungsstrategien und kollektive Prozesse im Werk von KwieKulik -- 4.1 Einleitung, kurzer Forschungsstand, These und Aufbau des Kapitels: Das Künstler-Duo KwieKulik (1970 - 1987) -- 4.2 Neue Rote Kunst: Kollektive Aktionen um KwieKulik -- 4.2.1 Offene Form - Spiel auf dem Gesicht einer Schauspielerin (Frühjahr 1971) -- 4.2.2 Spiel auf dem Morel-Hügel (Winter 1971) -- 4.2.3 Forma otwarta: Das Spiel mit der Offenen Form -- 4.2.4 Die subversive Affirmation des Kollektivkörpers, die Farbe Rot und eine neue Kunst für eine neue Gesellschaft -- 4.3 Der Kontext als Katalysator: Konflikte mit staatlichen Institutionen sowie Überwachung durch den Staat -- 4.3.1 Finanzierung der künstlerischen Arbeit -- 4.3.2 Konflikte mit dem Ministerium für Kunst und Kultur -- 4.3.3 Überwachung durch den Sicherheitsdienst -- 4.4 Definitionen, Werkbegriff, mediale Strategien und politische Aktionen als Antwort auf staatliche Repressionen -- 4.4.1 (Selbst-)Definitionen und der erweiterte Kunst- und Werkbegriff bei KwieKulik -- 4.4.2 Mediale Strategien und Taktiken KwieKuliks -- 4.4.3 Künstlerisch-politische Protestaktionen -- 4.5 Sichtbar-Werden in Zwischenräumen -- 5 Schlusswort und Ausblick -- 5.1 Zusammenfassung und Thesen -- 5.2 Ergebnisse und Beantwortung der Hauptfragestellung.

5.3 Ausblick: Aufgaben der zukünftigen Forschung -- 5.4 Übertragung des theoretischen Ansatzes auf andere Forschungsbereiche und Themenkomplexe -- 6 Quellen- und Literaturverzeichnis -- 6.1 Interviewverzeichnis -- 6.2 Film- und Videoverzeichnis -- 6.3 Literaturverzeichnis -- 6.3.1 Ungedruckte Quellen (ohne Interviews) -- 6.3.2 Gedruckte Quellen -- Bildnachweis -- Dank -- Personenregister.