Le drôle de roman : : l'œuvre du rire chez Marcel Aymé, Albert Cohen et Raymond Queneau / / Mathieu Bélisle.

Il existe en littérature une étrange loi de la gravité qui veut que les œuvres comiques ou humoristiques soient négligées par la critique. Pour cette dernière, les plus grandes œuvres sont par nécessité les plus sérieuses. L’objet de ce livre consiste à proposer une vision nouvelle du corpus du rom...

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Bibliographic Details
Superior document:Espace Littéraire
VerfasserIn:
Place / Publishing House:Montréal, Quebec : : Presses de l'Université de Montréal,, 2010.
©2010
Year of Publication:2010
Edition:1st ed.
Language:French
Series:Espace littéraire.
Physical Description:1 online resource (319 p.)
Notes:Description based upon print version of record.
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505 0 |a Première partie : La comédie au secours du roman -- Profiter des ressources de la comédie -- La mise à mal de l'intériorité -- L'impératif ludique -- Les visages du conflit -- L'humanité comme parasite -- Deuxième partie : La communauté des rieurs -- L'éclosion de la communauté des rieurs -- Des communautés hors des murs -- La violence des rieurs -- Une communauté à échelle humaine -- Troisième partie : Les dérèglements de l'enchantement -- Quelques considérations théoriques -- Les réminiscences du sacré -- Les métamorphoses du merveilleux -- L'épreuve de l'ironie -- Conclusion (ou petit éloge de la drôlerie). 
504 |a Includes bibliographical references. 
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520 |a Il existe en littérature une étrange loi de la gravité qui veut que les œuvres comiques ou humoristiques soient négligées par la critique. Pour cette dernière, les plus grandes œuvres sont par nécessité les plus sérieuses. L’objet de ce livre consiste à proposer une vision nouvelle du corpus du roman français de la première moitié du XXe siècle, en y réhabilitant ce qu’on peut appeler le courant du roman « drôle », illustré notamment par les œuvres de Marcel Aymé, d’Albert Cohen et de Raymond Queneau. Chez ces auteurs, le rire, l’ironie, la légèreté, le jeu, la fantaisie occupent une place de tout premier plan. En rapprochant trois œuvres indépendantes qui se jouent avec le même humour des conventions de l’écriture, Mathieu Bélisle nous fait découvrir une toute nouvelle image du roman français. 
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