Ficciones y Límites : : La Diversidad Funcional en Las Artes Escénicas, la Literatura, el Cine y el Arte Sonoro.

• Superior document: Images of Disability. Literature, Scenic, Visual, and Virtual Arts / Imágenes de la Diversidad Funcional. Literatura, Artes Escénicas, Visuales y Virtuales Series ; v.3
• Author: Gómez García, Alba.
• TeilnehmendeR: Navarro Juan, David.; Velloso Álvarez, Javier.
• Place / Publishing House: Frankfurt a.M. : : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften,, 2021.; {copy}2021.
• Year of Publication: 2021
• Edition: 1st ed.
• Language: Spanish
• Series: Images of Disability. Literature, Scenic, Visual, and Virtual Arts / Imágenes de la Diversidad Funcional. Literatura, Artes Escénicas, Visuales y Virtuales Series
• Physical Description: 1 online resource (268 pages)

Los significados de la diversidad funcional dependen de las imágenes culturales que circulan en un sistema social dado. Esta obra aborda los dilemas éticos y estéticos que conlleva la representación artística de la diversidad funcional, atendiendo al papel decisivo que cumple la ficción en el...

Table of Contents

• Cover
• Series Information
• Copyright Information
• Contenido
• List of Contributors
• Introducción. Sobre límites, imágenes ficcionales y realidades diversas (Alba Gómez, David Navarro, Javier Velloso)
• 1. Artes escénicas
• Ficción y diversidad funcional en las piezas del taller de dramaturgia "Una mirada diferente" de 2017 (David Navarro Juan)
• 1. Introducción
• 2. Comentario a partir de las piezas
• 2.2. Edipo en Lavapiés, de Pedro Martín Cedillo
• 2.3. Un lugar que alguna vez fue una plaza llamada Lavapiés, de Antonio Sansano
• 2.4. El huerto 1989, de Alfredo Morales
• El efecto Lavand, de Agustina Rimondi
• y La habitación de los monstruos, de Rebeca Rubio
• 3. Conclusiones
• Bibliografía
• Dramaturgia, narración y recepción: hacia un discurso universal, diverso y accesible (David Ojeda Abolafia)
• 1. Panorama y apuestas
• 2. Perspectivas
• 3. Análisis
• 4. Resultante
• 4.1. Proyectos nacionales
• 4.2. Proyectos en Latinoamérica
• 5. Recepción
• 6. Conclusión
• Bibliografía
• Undoing disability en el teatro inclusivo (Susanne Hartwig)
• 1. Introducción
• 2. Los retos del teatro inclusivo
• 3. Un baile a puerta cerrada de la Compagnia La Ribalta
• 4. La diversidad funcional en Il ballo
• 5. Conclusión
• Bibliografía
• En vano: explorar los límites de la danza inclusiva (Julio E. Checa Puerta)
• 1. Introducción
• 2. En Vano: versión de calle y versión de sala
• 3. Algunos apuntes finales
• Filmografía
• Bibliografía
• La estética de la ambigüedad como subversión. Happy Island, de La Ribot y Dançando com a diferença (Alba Gómez García)
• 1. "Tener un deseo es una revolución": Happy Island
• 2. Ficciones para subvertir lo real
• 3. Hacia una estética de la ambigüedad
• 5. Bibliografía
• "La capacidad es una invención que se hace realidad". Entrevista con La Ribot (Alba Gómez García).
• ¿Qué es la autonomía en Happy Island?
• En esta creación has indagado en la singularidad -o "insularidad"- de cada artista para obtener el mejor rendimiento. ¿Cómo, y desde qué perspectiva, has trabajado el deseo con ellos?
• Y, no obstante, esta es la "isla feliz".
• La estructura de Happy Island está estrechamente relacionada con la música: ¿en qué medida el trabajo de los bailarines ha influido en su elección?
• ¿Hasta qué punto crees que es conveniente la prevalencia de estructuras de yuxtaposición en elencos como Dançando com a Diferença, frente a las de subordinación, más frecuentes en elencos "convencionales"?
• ¿Qué nociones estéticas han prevalecido en el diseño del vestuario?
• ¿Cuáles son los caminos que el arte aún tiene que transitar en su particular proceso de investigación de los umbrales de la discapacidad (entendida en un sentido amplio)?
• ¿Qué hay de la huella clásica -aquellas islas de Tomás Moro y de Shakespeare- en Happy Island, y de sus niveles de relación con los diálogos, los comentarios, o bien en un sentido paródico?
• ¿Qué lugar ocupa la palabra, presente en el audiovisual y ausente en escena, en Happy Island?
• ¿Qué significa Happy Island con respecto a trabajos anteriores de La Ribot?
• Este predominio de lo sensible frente a lo racional, ¿tiene que ver de algún modo con las dificultades en la comunicación que has encontrado a lo largo de los ensayos?
• Para terminar esta entrevista, me gustaría compartir contigo mi experiencia como espectadora en Madrid, en septiembre de 2018: durante toda la obra tuve la sensación de estar ante gigantes de cinco o seis metros, de seres fascinantes venidos de otro mundo
• 2. Literatura
• El don de la noche: la poesía de Jorge Luis Borges y la diversidad funcional (Alejandra M. Aventín Fontana)
• Bibliografía.
• Madness, Femininity, Resistance: Pushing the Borders of Representation, on the example of Laura Restrepo's Delirium and Olga Tokarczuk's Drive Your Plow over the Bones of the Dead (Katarzyna Nowak- McNeice)
• 1. Introduction
• 2. Rebellion as Madness: Delirium
• 3. Conformity as Madness: Drive Your Plow over the Bones of the Dead
• 4. Conclusions
• Bibliography
• Profit, Loss, and Collateral Damage: Disability and the Bomb in Dr. Fischer of Geneva (Ryan Prout)
• 1. Introduction
• 2. À table: Power Dining and Faulty Articles
• 3. Miracles and Misfortune? Living with an Acquired Disability in Greene's Text
• 4. Disability Deflection and Adaptation: Dr Fischer on Screen
• 6. Conclusion
• Filmography
• Bibliography
• La mirada de los peces, de Sergio del Molino: Muerte digna y discapacidad entre la realidad y la ficción (Javier Luis Velloso Álvarez)
• 1. La mirada de los peces: ficción, realidad, ¿autoficción?
• 2. Antonio Aramayona: el profesor, el "perroflauta motorizado"
• 3. El dilema: Tabú. Y al final, la muerte… Fin (2016)
• 4. Muerte digna y discapacidad: ¿una relación estigmatizante?
• 5. De la ficción a la realidad: La mirada del pez, la mirada del Otro
• Filmografía
• Bibliografía
• 3. Creación audiovisual y sonora
• Arte, dolor y autorrepresentación en la obra audiovisual de Belén Sánchez (Sonia García López)
• 1. Introducción
• 2. Arte, dolor y autorrepresentación
• 3. La obra de Belén Sánchez
• 4. Extreme dance y La tetilla
• 5. Dar voz al dolor
• Filmografía
• Bibliografía
• Esto es un ejercicio: planteamientos y dilemas en la representación (Elena Escudero Romero)
• 1. Introducción
• 2. Algunos aspectos teóricos previos: diversidad funcional y representación
• 3. Esto es un ejercicio: decisiones concretas
• 4. Conclusión
• Bibliografía.
• Lo que no se escucha: indagaciones sonoras en el ámbito de la discapacidad auditiva (David Conte Imbert)
• 1.
• 2.
• 3.
• 4.
• Bibliografía
• Sobre los autores
• Obras publicadas en la colección.